不必神化IP影视剧 但也不该将其妖魔化 国家法律法规库 资生堂菲婷 安卓主题免费下载 最新时刻列车表 武东博甩葱歌 春天吃什么养生 小说一代枭雄 电话计费软件 全屋净水系统价格 元旦爱情短信 手机QQ7.0版怎么样 手机QQ 7.0新版体验

2020-3-25

  长达75集的〖九州海上牧云记〗第一季(以下称〖海上〗)日前收官。尽管顶着“东方魔幻史诗”的前缀且从制作到播出耗时三年但反响却并不热烈。到目前为止除了演员转发外其在本站微博的热门回帖平均转发基本一两百。

  不同于之前 〖孤芳不自赏〗〖上古情歌〗在制作上的不走心〖海上〗在制作上可算是近年来奇幻题材IP剧里的良心之作。大量实景拍摄剧中道具美工也相当考究。

  问题出在哪儿?

  一度大热的IP剧在去年出现下滑迹象尽管IP剧越来越长50集打底100集不多制作成本也是一路狂飙最早几千万投资就能上天现在三四亿都等闲但口碑却是一路跌破发行价再难挽回。从年初的抠图巨制 〖孤芳不自赏〗、顶级流量鹿晗担纲的〖择天记〗再到前后被电视台退片只能转到网络平台播出的〖将军在上〗〖海上〗基本都是既不叫好也不叫座。这种情况与前两年的〖花千骨〗〖琅琊榜〗不可同日而语。

  从2014年的〖古剑奇谭〗到2017年的〖海上〗仅仅三年而已。种种迹象表明被不少业界名人批评的“大IP+流量=名利双收”的粗放时代过去了。或者应该说靠着流量明星与IP自带的粉丝来冲量的赚快钱模式兴盛与失效一样快。

  然而急着为IP的衰退鼓掌其实与之前一味鼓吹IP的万能一样都是把IP妖魔化的表现。近一两年来成为热词的IP不过是为了资本及背后的急功近利背了锅。

  放眼全球在影视产业相对成熟的国家与地区并非没有IP成功的例子比如美剧〖冰与火之歌〗与日剧〖大奥〗。它们都来自于有强大号召力的IP底本同时也是成熟影视工业的外显结果是整体的好故事、好演员、好制作产生化学作用的结果并非单项元素的成功更没有什么砸钱就能解决的捷径。

  举个例子日剧〖大奥〗的原作是吉永史的漫画。在改编成剧集的过程中漫画分格被直接复制到电视剧镜头上构图、姿势乃至于衣服上的家纹毫无区别活生生从纸面的2D活化到了3D世界。

  然而美国与日本的模式很难被我们直接复制除了工业化程度不同之外我们的IP大多来源于网络文学改编难度本来就很高因为原作的完成度不够。这些作品都来自网络连载主线与戏剧冲突都是为了连载服务。而作者日更一万是基础全文数百万乃至于千万字的长度都是常态也确定了小说很难塑造人物的成长弧只能是最基础的性格一成不变。且很多支线情节的注水也冲散了主线冲突的激烈性。

  这注定了在中国改编IP要成功必须是对原著大刀阔斧的、碎片化的改编。

  口碑大热的〖河神〗〖无证之罪〗可以说探索出了中国IP改编的一条路:电影班底+强内容+对人性的开掘。这种模式令本来平庸的原作脱胎换骨转化为精彩的影视作品。

  〖河神〗原作更像笔记体小说没有很完整的主线就是河神郭与他的徒弟丁卯不断遭遇妖怪中间穿插了很多天津异谈与民俗传说。到了改编剧班底是电影导演陈国富的工夫影业从服、化、道上首先做足了符合戏剧性的还原又以片尾加入小花絮来表现民俗传说增加氛围把平面的世界扩展立体。

  〖无证之罪〗把事发地点从原作中的江南移到了东北辉煌的工业史为剧本增加了历史的纵深感;同时增加了人物样本十分丰富也开掘了人性的深度。由此制作方把一个本来单薄的二维世界在三维世界重新搭建起来。

  最后故事、故事、还是故事。情节要“烧脑”戏剧冲突一定要足。碎片式改编尊重的是小说与电影的不同回归到强情节。〖河神〗抽出了魔古道这条线把原作中无足轻重的小头目树立成了大人物;又把丁卯单拉出来做了一条线形成了几方势力的重合。〖无证之罪〗也同样。原作就是一场两人之间的较量更近于本格推理但剧集版把它完善为一出社会推理剧通过形形色色涉入罪案的人展现光明面、黑暗面交织而成的人性极大增加了情节的厚度与可看性也给了演员足够的表演空间。

  顺便一提〖河神〗一共24集。〖无证之罪〗12集。

  要说〖河神〗与〖无证之罪〗不是没有破绽也并非开创了什么前所未有的模式它们的成功表面看是好的故事与好制作底层逻辑是尊重工业尊重观众尊重了戏剧规律。

  曾出品了〖琅琊榜〗〖欢乐颂〗系列的金牌制作人侯鸿亮谈及IP改编时说过“IP就像选演员我们有一个角色要去找一个合适的演员我们看到一个所谓的IP基础是能够改编成电视剧……我觉得IP的编剧更重要因为一个好的IP再好也不可能直接去影视化。大家不要买椟还珠忽略了最主要的东西。”

  说到底IP不必被神化也不该被妖魔化。艺术创作不是金融产品或者互联网创业产品提出一个模式就可以无限分裂增长与普及。它非常依赖人力与智慧又夹杂了太多感性与不确定。就好比互联网创业真正改变时代的创新是少数最后能成功的大部分胜在团队强大的执行力上。点子难吗? 不难难的是后期的完成度。

  回过头来看〖海上〗它的缺点很明显:注水太严重形式大于内容。把原著里分量不多的瀚北草原放在了最重要的头两集大肆展示原始部族的风俗、草原景色的辽远豪阔。导演的摄影功底是体现得淋漓尽致了可是把一个情节拉长到半集的量是否有足够信息量与吸引力来撑内容?

  事实上原著作者今何在自我也承认“有的戏的确有些慢……完全可以多剪掉些。但这些戏都是花钱拍出来的真剪了可能连本都收不回来……也请大家理解其中的苦处。”

  问题是当IP变成了剧原著粉可以体谅苦处普通观众却没有提前做功课补习的义务。

  观众已经在改变从最初的有华服有颜值就照单全收到可以出教程分辨抠图与实拍趣味在渐渐回归正途。这样的变化正反过来倒推制作方提高水准。现在一出戏不行已经不能让IP“背锅”也不能让观众的品味“背锅”制作方也是时候调高一下对自我的要求了。

  (作者李雒城为文艺评论人)

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